《小舍得》——有娃之家的装修大戏
棠颂设计
2021-04-30
小舍得 \ 三个家庭 \ 现实主义
连续霸榜微博热搜的《小舍得》在一开播就收获了各种各样的声音，这部剧对当下家庭生活的揭露或许太过扎心。
这部剧太过真实，唤起我们每个人的焦虑和同情令人感同身受。而最近讨论度最高、每天都能在微博看到不少热搜的《小舍得》就是后者。虽然与同为“小”系列的《小别离》《小欢喜》风格大相径庭，从孩子们的青春故事转而聚焦于大人们的家庭战争，但《小舍得》依旧延续着“小”系列的细腻；从细微之处反映出每个人的性格、每个家庭的处境。故事从建筑设计院院长南建龙那里开始，家居君也想看看，每个不同的“家”，住着怎样的“人”。
HOUSE 1.
夏欢欢家
冷色调 \ 设计感单品 \ 现代主义
作为大公主的女儿南俪和设计院院长得意门生夏君山的家，欢欢家的房子就突出一个词儿：高级。
从进门玄关开始，这个家就透出一种宽敞、沉静的高级感。深色木质纹理的玄关墙面与半侧开合门融为一体，玄关的衣帽挂架采用浅一个色号的相同原木质地，小巧的盆栽和换鞋凳选择了莫兰迪灰，在色调上融入了大地色系的整体风格。
进门处便可看到的长虹玻璃窗格隔断中，盛放着大片苇草景观——这种自然感也是夏君山倾力想在家中呈现的风格。
在夏家的多合一起居室中，可以看到大面积的花草景观与绿植：健身器材与咖啡桌旁的巨大森林油画、与芦苇墙对称的绿植长廊……植物的存在给这个沉静、现代的家增添了不少生命力。
而夏君山的设计风格更明显地体现一些别出心裁的地方，比如这个由不规则方格拼贴组合起来的白色墙面。隔断、置物、装饰合一，为这个家添彩不少。
家中其他功能区也划分地清晰简洁，厨房台面和蔬果台以玻璃门隔断分开，夏君山的设计桌、欢欢和弟弟的房间，包括卫浴，都以通透的长虹玻璃与主空间分开。
在故事的最初，夏家是一个孩子与大人的理想之家：父母开明鼓励，孩子自由发展天性。房子的每一处都透出个性、自由、包容的氛围。但随着焦虑的传染，大人孩子的生活都变得逐渐沉重起来。
南俪、夏君山和欢欢是否能摆脱这种“第一排人站起来，所有人都看不见 ”的内卷，如同这座房子一样明净澄澈、自由心证呢？或许，他们的命运少不了田雨岚一家人的影响了。
HOUSE 2.
颜子悠家
透明视野 \ 中心位厨房 \ 风格混搭
就如田雨岚和颜鹏身份、性格上的差异一样，颜子悠的家里其实充满许多细节上的矛盾。而这座房子在整体上，也是处于女主人的监控之下的。
比起夏家，颜家的房子具有更强烈的生活感，浅色和暖色调洋溢着这个三口之家。但同样是大量运用玻璃门进行分区和隔断，“透明感”在夏家体现着设计的精巧，在颜家却不怎么温馨。
从进门玄关开始，田雨岚就能透过玻璃窗格一眼望到儿子子悠的房间，随时监视他的学习情况。同样能够透视到客厅、阳台上父子俩的玩具和自行车，掌握“颜鹏你今天是不是又带子悠去踢球了！”
颜家的半岛式包围厨房虽然处于房子的一角，却成为了整个空间的中心位和司令塔，田雨岚一边在四面的厨房台忙碌，一边可以观察到全家每一个角落的实时情况。
就连不少装修细节也透露着这个家严密、压抑的家氛围。餐桌正对着的居家中心区是一面樱桃木组合的立柜，上面摆满了子悠密密麻麻的各种奖状……
田雨岚虽然有诸多性格缺陷，但本质上是对待生活极其认真的人；而子悠的爸爸虽然幼稚贪玩，本性也是希望家人们都能幸福快乐。
理想与现实的差距不仅撕扯着这个家，也禁锢着子悠的天性，昨天的微博热搜上，小小年纪的子悠已经患上了儿童抑郁。对比接下来我们要说的米桃家，或许田雨岚的教育模式，真的并不那么成功。
HOUSE 3.
米桃家
廉租房 \ 狭窄空间 \ 骨感现实
看过《三十而已》的观众，肯定会对米桃一家的房子和生活产生亲切感。外来上海务工、生活清贫的米桃一家，就是《三十而已》每集彩蛋、卖早点的一家三口的巧妙延续。
这个家没有什么设计感和空间感可言，是一个极为狭窄的菜市场廉租房，连独立的卫浴、洗漱池都没有。米桃每天都要去外面的公厕、洗漱台，还要帮家里洗碗、倒垃圾。
家里所有的功能区都挤在狭窄的起居空间里，只有一个置物架作为隔断，摆放着家里小门店的货品。进门处两边就是厨房台面和米桃的书桌，距鞋架一人之隔，就是米桃一家三口的饭桌。
但即使在这样的家里，米桃也收获了足够的爱和尊重。为了孩子的学业，一家人从小农村来到大城市，小小年纪的她似乎就这也成为全家人美好生活的希望。
她的浅色木板书桌和靠背椅，是这个家里唯一崭新的物件。昏暗的房子中，唯有她的台灯，像这个家庭的心灵一样温暖而明亮。这样的米桃不仅在家中懂事成熟，更天资聪颖、是奥数班的天才少女，获得了老师的喜爱和支持，也收获着孩子们的艳羡。
房子能反映屋主的性格，每一处细节都在和居所中的人相互呼应、彼此滋养。剧中的欢欢、子悠、米桃的成长轨迹，深深印刻在家中的每一个角落；人生中所有喜怒哀乐时刻，也都被房子一一记得。一个家庭在世界上最不舍得的物件，或许就是满载着记忆的房子。