中国家具的鼎盛时期 明式家具不带扶手与靠背的坐具之坐墩

《长物志》的器具篇说坐墩：“坐墩，冬月用蒲草为之，高一尺二寸，四面编束，细密坚实，内用木车坐板以柱托顶，外用锦饰；暑月可置藤墩。宫中有绣墩，形如小鼓，四角垂流苏者，亦精雅可用”。

坐墩又名“绣墩”，这是因为墩上多覆盖锦绣一类织物作为垫子，借以增其华丽。石制绣墩往往上雕方袱，四角还各坠铜钱一枚，可以反映古时使用情况。从另一角度说，大户人家的闺阁女子住着“绣楼”坐着“绣墩”绣着“绣品”，学着琴棋书画，也颇有一番诗情画意。

坐墩无靠背无扶手，体积小，易携带，不仅仅用于室内，更常用于室外。故传世坐墩实物，石制或瓷制反而比木制的还多。这样一款“上得厅堂下得厨房”的坐具，既做得“王谢堂前燕”，还入得“寻常百姓家”。

自宋朝时期，坐墩成了人们常用的坐具之一。宋画《戏猫图》：爱钻洞洞的喵星人极为喜欢有开光的坐墩，它们在坐墩上下嬉戏打闹极为惬意。此时的坐墩保留藤墩的圆形开光，和鼓腔钉蒙皮革的鼓钉。到明代，木制坐墩，依然保留着腹部开较大的开光及鼓钉的特征。坐墩的风格更加浑朴素雅，具有很高的使用性和艺术观赏性。明代坐墩乃至清代仿作明式坐墩传世实物较少。我们常见的有开光、直棱、瓜棱三种形式。

五开光弦纹坐墩

尺寸：面径34厘米；腹径42厘米；高48厘米。此件五开光弦纹坐墩为黄胄藏，王世襄先生收录于《明式家具珍赏》并配有实测图。坐墩腹部有圆角方形大开光。鼓钉、弦纹这些是鼓墩的基本特征。鼓钉用“铲地儿”造法，不尖利不做作，圆润柔和，具有明式家具“润物细无声”的美。结构上，腿子上下格肩，用插肩榫造法上与牙子和墩面，下与牙子和托泥相交，托泥带小足。

王老《明式家具研究》评：“体形和用材都缩小许多，重拙而简朴的风格大为减弱。鼓钉亦较密，面心板采用落堂踩鼓，并非平镶，造法亦较晚。面心板用的是有旋卷纹理的瘿木，选料甚精。其制作时代可能在清前期”。用此款明式与清式过渡阶段的坐墩为例来说，让我们从王老的阐述中学到更多关于坐墩断代的知识。

直棱式坐墩

尺寸：面径29厘米；高47厘米。

坐墩吸取了直棂窗及鸟笼的造法，用直棱木条斗合成壁腔，通透秀雅，十分耐看。

海棠式开光坐墩

尺寸：面径28厘米；高52厘米。

坐墩形似鼓状，与明代画家仇英的《垂柳对弈图》中石坐墩形似。此坐墩采用四瓣海棠式五开光，除弦纹和鼓钉外，全身光素无雕饰，简朴自然，与仇英所画的石坐墩相比更具艺术性。

瓜棱式坐墩

尺寸：面径26厘米；腹径37厘米；高41厘米。坐墩瓜瓣的样式，外实中空，虽未采用开光及鼓钉的传统造法，却神似瓜果，有陶翁“采菊东篱下，悠然见南山”般的田园意趣。

它是个有故事的坐墩。王世襄《明式家具研究》记载：“老匠师李建元当年在鲁班馆设店时，购得此坐墩，壁腔钉有小铜环四枚，原为系结丝绦而设，以便提挈。后来他依此式仿制若干，但将铜环略去。德人艾克《中国花梨家具图考》所收，即其仿制者之一，杨耀亦藏有一具。今经李师傅指示，仿其仿制者绘图而保留铜环，始复旧观”。

可见，对有历史及文物价值的老家具最大的尊重即为：复旧观。

王世襄王老在《明式家具研究》第33页中说：“清代的坐墩尤其是乾隆宫廷制品，造型装饰，处处翻新，有的还加上了束腰，成了非凳非墩的坐具”。

总之，坐墩从样式上借鉴于鼓，多有弦纹和鼓钉。在设计中，融合多种元素以增强通透性及设计感，开光及壁腔和腿足的各有风格。坐墩的造型与雕饰不允许它只是个坐具，它还是居室中一件完美的陈设器。

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